Мажорні тональності діезні І бемольні.
Квінти кола.
Енгармонізм мажорних тональностей
Натуральний мажорний лад може бути побудований від будь-якої ступені музичного звукоряду (за умови збереження в ньому тієї системи розташування ступенів). Ця можливість – отримати потрібну гаму від будь-якої клавіші – є головною властивістю, і головним призначенням “темперованого ладу”, при якому всі півтони в октаві абсолютно рівні. Справа в тому, що лад цей – штучний, отриманий в результаті цілеспрямованих обчислень спеціально заради цієї мети. До цього відкриття в музиці використовувався так званий “натуральний” звукоряд, який зовсім не мав гідності симетрії і оборотності. При цьому музична наука була просто неймовірно складна і безсистемна, і зводилася до набору особистих думок і відчуттів. Крім того, в умовах натурального ладу музиканти не мали фізичної можливості так вільно виконувати музику в який завгодно тональності, на якій завгодно висоті, тому що зі збільшенням кількості знаків альтерації звучання ставало катастрофічно фальшивим. Темперований ж (тобто, “рівномірний”) лад дав музикантам можливість не залежати від абсолютної висоти звуку, і привести музичну теорію практично до рівня точної науки.
Творчі уроки :
Абсолютна (тобто, безвідносно) висота, на якій распложена тоніка лада, називається тональністю. Назва тональності походить від назви звуку, йкий є в ній тоникой. Назва тональності складається з позначенні тоніки і ладу, тобто, наприклад, слова мажор. Наприклад: Ля мажор.
Тональність мажорного ладу, побудована від звуку до, називається До мажор. Її особливість серед інших тональностей в тому, що її звукоряд складається якраз з основних ступенів музичного звукоряду, тобто просто тільки з білих клавіш фортепіано. Згадаймо будову мажорного ладу (два тони, півтон, три тони, півтон).
Якщо побудувати від ноти До чисту квінту вгору, а від отриманої квінти (нота Соль) спробувати побудувати новий мажорний звукоряд, то вийде, що VII ступінь (ноту Фа) треба підвищити на півтон. Зробимо висновок, що в тональності G-dur, тобто соль-мажор, один ключовий знак – Фа-дієз. Якщо тепер до-мажорну п’єсу нам захочеться зіграти в цій новій тональності (ну, наприклад, внаслідок того, що Вашому голосу занадто низько і незручно співати в до мажорі), то, переписавши всі ноти пісні на потрібну кількість лінеечек вище, ми повинні будемо кожну ноту ФА, яка попадеться в нотах, підвищувати на півтон, інакше зазвучить нісенітниця. Якраз для цієї мети і існує поняття ключових знаків. Нам потрібно всього лише намалювати при ключі один дієз – на тій лінієчці, де пишеться нота ФА – і після цього вся пісня як би автоматично опиняється в правильному звукоряді для тоніки СІЛЬ. Тепер йдемо далі. Від ноти Соль будуємо вгору квінту (отримаємо ноту Ре), а від неї знову будуємо мажорний звукоряд, хоча вже можна і не будувати, оскільки ми вже знаємо, що треба підвищити сьому сходинку. Сьома ступінь – нота До. Колекція діезів при ключі у нас з Вами поступово виростає – крім фа-дієз, додається ще й до-дієз. Це ключові знаки тональності Ре-мажор. І так буде продовжуватися, поки ми не використовуємо всі 7 знаків при ключі. Для тренування бажає (хоча раджу всім) можуть зробити експеримент такого ж порядку. Тобто (повторимо) від ноти До будуємо квінту вгору, за допомогою схеми: тон-тон, півтон, тон-тон-тон, півтон – вираховуємо будову мажорній гами. Від отриманої ноти знову будуємо квінту вгору . При цих експериментах Ви можете отримати, наприклад, мажор з 12-ма дієз – “сі-дієз-мажор”, і виявити, що це не що інше, як “до-мажор” – вся гама виявиться знову на білих клавішах. Зрозуміло, всі ці “досліди” мають лише теоретичне значення, так як на практиці нікому не прийде в голову так загромождати свої ноти знаками тільки заради того, щоб знову опинитися в до-мажорі .
Підемо в інший бік. Якщо від ноти До побудувати квінту, але вже вниз, отримаємо ноту Фа. Від цієї ноти почнемо будувати по нашій схемі мажорну гаму. І побачимо, що четверту сходинку (тобто ноту сі) вже потрібно знизити (спробуйте побудувати самостійно), тобто сі-бемоль. Побудувавши гаму Фа-мажор від тоніки (нота Фа) знову будуємо квінту вниз (Сі-бемоль) . Рекомендую побудувати всі повністю тональності для практики. А я Вам наведу на малюнку всі бемольні тональності. Порядок появи (розташування) ключових бемолів теж строгий. Прошу запам’ятати напам’ять: Сі-Мі-Ля-Ре-Соль-До-Фа, тобто, порядок, зворотний дієзам.
Як легко визначити знаки в тональності
бемоль: Сі – Мі – Ля – Ре – Сіль – До – Фа (у зворотний бік) ..
Друге: паралельні тональності!
Кожній мажорній тональності відповідає паралельна мінорна тональність, тоніка якої лежить на малу терцію (на гітарі це 4 лада) вниз.
У них однакова кількість знаків – однаковий звукоряд, розрізняються лише тоникой.
наприклад:
До-мажор – праллельная їй тональність – Ля-мінор.
Мі-бемоль-мажор, паралельна їй тональність – До-мінор.
Ля-мажор, паралельна тональність – Фа-дієз-мінор.
Все просто!)
Усвідомили.
Третє: кількість знаків визначаємо по мажорній тональності – ті ж самі знаки в паралельній мінорній тональності!
Четверте: всього в музиці – 30 тональностей!
Дві з них не мають ніяких знаків при ключі:
до-мажор, ля-мінор (білі клавіші на фортепіано) – запам’ятати !,
14 Діезние тональностей (7 мажорних, 7 мінорних),
14 бемольних тональностей (7 мажорних, 7 мінорних).
це можна не зубрити, а просто розуміти.
Більше запам’ятовувати нічого не потрібно, крім ..
Визначаємо дієзні тональності !:
Починаємо перераховувати скоромовкою дієз, гальмуємо на дієз, нотою нижче тоніки ..
наприклад:
визначити кількість знаків в тональності Мі-мажор ..
фа – до – сіль – РЕ. Попередня нота до тоніки!
У тональності Мі-мажор 4 дієза: Фа – До – Сіль – Ре! А значить в паралельній їй тональності – До-діез- мінор – ті ж самі знаки: Фа – До – Сіль – Ре!
Ля-мажор.
фа – до – СІЛЬ – нота нижче тоніки! Три дієза.
Визначаємо бемольні тональності!
Перераховуємо бемоль і гальмуємо наступного ноті, після того, як назвали тоніку ..
наприклад:
визначити кількість знаків в тональності До-мінор.
Спочатку знаходимо паралельну тональність – Мі-бемоль-мажор, і починаємо перераховувати бемоль:
сі – МІ – ля.
Три бемоля: Сі – Мі – Ля.
В До-мінорі і Мі-бемоль-мажор три знака – Сі – Мі – Ля.
Примітка: в Фа-мажор (і паралельної їй Ре-мінорі), один знак – Сі-бемоль – просто запам’ятайте!)
Як визначити які знаки ставити при ключі: дієз або бемоль?
Практично всі тональності від білих клавіш на фортепіано – дієзні.
Є два винятки: До-мажор – немає знаків при ключі, і Фа-мажор – знак Сі-бемоль.
Бемольні тональності – ті, які мають у своїй назві знаки появи бемоль:
Мі-бемоль-мажор, Сі-бемоль-мажор, Ля-бемоль-мажор.
До речі, визначимо кількість знаків? Та легко!)
У першому випадку: сі – ми – ЛЯ! Три знака.
У другому: сі – МІ! Два знака.
У третьому: сі – ми – ля – РЕ! Чотири знака.
Якщо, раптом, вам наче чогось незрозуміло, може упустив чого – задавайте питання, обговоримо разом!)
питання: як запам’ятати знаки тональностей. – Архів: Теорія музики.